Hyppää pääsisältöön
  • +
  • fiSuomi
  • svSvenska
  • enEnglish
  • fiSuomi
  • svSvenska
  • enEnglish
  • Tule ja koe
    • Aukiolo, liput, sijainti
    • Saavutettavuus
    • Tapahtumat
    • Opastukset ja työpajat
    • Kouluille
    • Valokuvauskurssit
    • Podcast
    • Pelit
    • Museo Youtubessa
    • Photofuss-nuoret
    • K1-klubit
  • Näyttelyt
    • Näyttelyt nyt
    • Tulevat näyttelyt
    • Menneet näyttelyt
    • Näkökulmia näyttelyihin
  • Kokoelmat
  • Hankkeet
  • Tietopalvelut
    • Tietoa ja oppaita
    • Kuvapalvelu
    • Kirjasto
    • Konservointi
  • Info
    • Henkilökunta
    • Medialle
    • Hae meille
    • Apurahat ja palkinnot
    • Museon esittely
    • Museon arvot
    • Turvallisemman tilan periaatteet
    • Kestävä kehitys
    • Aukiolo, liput, sijainti

Valokuvateos ja toisto

Tuija Lindströmin kuvasarja The Fractals of One Plant vuodelta 2003 on tehty monistamalla kasvien kuvia ja kääntämällä ne symmetrisiksi toistensa peilikuviksi.

Tuija Lindström käyttää teossarjassaan The Fractals of One Plant (2003) hyväkseen sitä nimenomaista valokuvauksen ominaisuutta, joka aikoinaan erotti sen taiteesta; kykyä täysin samankaltaiseen toistettavuuteen. Sarjan kuvat on tehty monistamalla pysäytetystä videoruudusta valokuvattuja kasvien kuvia ja kääntämällä ne toistensa peilikuviksi. Kuvat on asetettu toistensa viereen riveihin muodostamaan järjestelmällisiä, matemaattisen tarkkoja kuvioita. Kuvat kasveista pelkistyvät värien ja viivojen abstrakteiksi rytmeiksi, ornamentiikan kaltaisiksi pinnoiksi tai Tarot-korttien selkäpuoleksi, kuten Lindstöm itse niitä kuvaili näyttelynsä taiteilijaesittelyssä. Samalla järjestys kuitenkin katoaa. On mahdotonta sanoa, mikä teoksen kuvista on se ensimmäinen ja alkuperäinen, ja mikä viimeinen. 

Teossarjan nimi The Fractals of One Plant viittaa fraktaalin käsitteeseen, joka ilmentää luonnosta löytyvän muodon, esimerkiksi lumihiutaleen tai vaikkapa parsakaalin kukinnon, äärettömään jatkuvaa samankaltaista toistumista. Fraktaalin nimitystä käytti ensimmäisen kerran matemaatikko Benoit Mandelbrot (1924 – 2010) kirjassaan Fractals: Form, Chance and Dimension (1977). Symmetristen luonnonmuotojen toistumista on kuitenkin tutkittu jo 1700-luvulta alkaen. Lindströmin teksti  “A report on searching for the original(s)” näyttelykatalogissa Look at Us (Liljevalchs konsthall, 2004) viittaakin saksalaisen kirjailija ja luonnontieteilijä Johann Wolfgang von Goethen (1710–1832) vuonna 1790 julkaisemaan tieteellisen esseeseen Versuch die Metamorphose der Pflanzen zu erklären (suom. Kasvin muodonmuutos), jossa Goethe esittelee alkukasvin (Urpflanze) ajatuksen. Alkukasvi on kasvin ensimmäinen ja alkuperäinen muoto, joka on löydettävissä kaikissa maailman kasveissa. Goethe kirjoitti päiväkirjaansa matkallaan Napolissa 17. toukokuuta vuonna 1787:

“Alkukasvista tulee mieleen maailman ihmeellisin luomus, jota itse Luonto tulee minulta kadehtimaan. Tämän mallin ja siihen soveltuvan avaimen avulla voidaan sitten keksiä lukematon määrä kasveja, joiden täytyy noudattaa johdonmukaisuutta, mikä tarkoittaa, että joskaan niitä ei ole olemassa, ne kuitenkin saattaisivat olla olemassa, eikä ainoastaan maalauksellisina tai runollisina haavenäkyinä, vaan niiden sisäisen totuuden ja välttämättömyyden pakosta. Samaa lakia voidaan soveltaa kaikkeen muuhunkin elolliseen.”

Italian matka päiväkirjoineen, s. 276 suom. Sinikka Kallio, 1992 (alkuteos: Italienische Reise 1817) 
 

Kuvat kasveista pelkistyvät Tarot-korteiksi. Tarkka katsoja huomaa teosten kulmien pyöristyvän pelikorttien tavoin.

 

Työstäessään The Fractals of One Plant -sarjaa Lindström opetteli digitaalista kuvankäsittelyä. Elollisia kasveja esittävien kuvien muuntumista epäorgaanisiksi, digitaalisiksi kuvioiksi, voikin ajatella myös analogisen ja digitaalisen valokuvan suhteen vertauksena. 2000-luvun alussa, jolloin sarja valmistui, siirtymä analogisesta digitaaliseen oli keskeistä valokuvamaailmassa. Uuden, mullistavan tekniikan myötä keskustelu kiertyi valokuvan ontologisen määrittelyn ympärille, jossa aiheina olivat valokuvan totuudellisuus, indeksisyys ja alkuperä (mm. Harri Laakso: Valokuvan tapahtuma 2003 ja Mika Elo: Valokuvan medium 2005). Analogisuuden väistymistä verrattiin jopa valokuvan kuolemaan.

Gilles Deleuze toteaa teoksessaan Différence et Répétition (1968), että toisto on ajallinen teko joka muuttaa tekijää, ei toistettavaa asiaa itseään. Kahta samankaltaista ei ole, vaan jokainen toisto on nykyisyydestä tulevaan kaartava oma pieni erityinen tapahtumansa. Kertavalotuksen ja yhden ratkaisevan hetken tallentamisen sijaan valokuvamontaasi  muodostuu useista tapahtumista, joiden kronologialla ei ole merkitystä. Lindström on verrannutkin The Fractals of One Plant -kuvasarjan tekoprosessia kankaan kudontaan. Myös tamperelainen Juhani Riekkola (s. 1932) käytti montaasin toistoon perustuvaa metodia 1960-luvulla työstäessään fotografiikka-valokuvateoksiaan sekä kotimaassa että ulkomailla tuotannossa olleita valokuvapohjaisia tapetti- ja kangasmallejaan. Riekkola valokuvasi kiinnostavan muodon, pelkisti sen pimiössä jyrkän mustavalkoiseksi, ja lopulta monisti symmetrisiksi kuvioiksi. 

  

Juhani Riekkolan valokuvapohjaisia kangas- ja tapettimalleja 1960-luvulta.

  
Kuvallisen aiheen toisto ja muodon pelkistäminen häivyttävät tehokkaasti esittävyyttä. Sekä Lindströmin että Riekkolan teoksia yhdistääkin teosten epäesittävyys, joka näissä kuvissa on pikemminkin tekemisen kautta saatu tulos kuin etukäteen asetettu päämäärä. Opettaja ja valokuvaaja Ari Yrjänä huomauttaa Kamera-lehden 1/1965 artikkelissaan “Abstraktinen valokuva”, että valokuva ei ole niin sidottu todellisuuteen kuin usein ajatellaan, vaan että se “ajautuu kuin itsestään asbtraktiseen ilmaisuun, jos pelkistys ja erittely viedään tarpeeksi pitkälle”. Yrjänä tähdentää, että valokuvallisilla abstraktioilla on “oma tehtävänsä taidevalokuvan monivivahteisessa kentässä”,  ja että ne vaativat materiaalin tuntemisen lisäksi kuvaus- ja vedostusharjoituksia sekä jatkuvaa kokeilua.

Juhani Riekkolan suunnittelema kangas Leijona-merkin hiihtoasuissa tuli kauppoihin talvella 1967 – 1968. Mainoskuva on myös Riekkolan kuvaama.

 Teksti: Laura Nissinen, valokuvaaja ja väitöskirjatutkija

 

Aukiolo, liput, sijainti

Osoite
Kämp Galleria
Mikonkatu 1, 00100 Helsinki
K1: katso kartalla
Katso kartalla
Aukioloajat
ma–pe 11–20, la–su 11–18
Liput
12/6/0 €
Museokortti
Alle 18-vuotiaille vapaa pääsy
Osoite
Kaapelitehdas
Kaapeliaukio 3, G-rappu, 00180 Helsinki
Suomen valokuvataiteen museo: katso kartalla
Katso kartalla
Aukioloajat
ti–su 11–18, ke 11–20
Liput
12/6/0 €
Museokortti
Alle 18-vuotiaille vapaa pääsy

Suomen valokuvataiteen museo, Kaapelitehdas

Käyntiosoite: Kaapelitehdas, Kaapeliaukio 3, G-rappu, 00180 Helsinki

Postiosoite: Tallberginkatu 1 C 85, 00180 Helsinki 

Asiakaspalvelu ja lipunmyynti: 
040 1922 300
kaapelifmp@fmp.fi

Opastus- ja työpajavaraukset

Tieto- ja kuvapalvelu:
tietopalvelu@fmp.fi
Kysy museolta
Kuvapalvelu
040 159 5951

Tieto-ja kuvapalvelu on suljettuna 23.6.–31.8.

Tietosuojaselosteet

Verkkolaskut:
Verkkolaskuosoite / OVT tunnus: 003702023273
Välittäjätunnus: 003723327487 (Apix)
Y-tunnus: 0202327-3 

K1, Kämp Galleria

Käyntiosoite: Kämp Galleria, Mikonkatu 1, 00100 Helsinki

Postiosoite: Tallberginkatu 1 C 85, 00180 Helsinki 

Opastus- ja työpajavaraukset

Asiakaspalvelu ja lipunmyynti:
040 163 3210
k1fmp@fmp.fi

Ravintola The Glass: 
theglass.fi/ 
0456789045 
info@theglass.fi

Museokauppa The Object: 
www.theobject.fi

Tietosuojaselosteet

Verkkolaskut:
Verkkolaskuosoite / OVT tunnus: 003702023273
Välittäjätunnus: 003723327487 (Apix)
Y-tunnus: 0202327-3

Seuraa meitä

Instagram
Facebook
Twitter

Tilaa museon uutiskirje sähköpostiisi

Tilaa museon näyttelykutsut sähköpostiisi

Yhteistyössä

Pääyhteistyökumppani

 

Yhteistyökumppani

 

Tällä sivustolla käytetään evästeitä.

Hyväksy vain välttämättömät evästeetHyväksy kaikki evästeet